就像伊丽莎白曾经形容的那样，苏拥有极为细致敏锐的过人观察力。如果说玛丽拥有音乐天赋是言过其实，那说苏拥有观察的天赋就一点儿也不过分。海瑟薇小姐很快就发现苏的画离惟妙惟肖，美不胜收还有很大一段距离，可是苏的优点也一样明显，她画的那些不怎么好的画拥有一种特殊的力量，即使大体上和实际相差很多，还是能够让人轻易辨别出画的是什么地方，什么人。苏不太好意思把人物像拿给别人看，所以转头专注于风景和动物的画。她非常喜欢描绘小鸟或者蜻蜓。为此还专门向贝内特先生要了一个观鸟用的小巧的黄铜望远镜。
于是当玛丽早上练完琴，就跟随苏的脚步，跑到田野和树林里去。只要听到鸟叫声，苏就要东张西望一番，确定好方向位置，就把望远镜架到眼睛边上。望远镜的双筒设计给玛丽的感觉非常奇妙。她不光是看到突然被拉到眼前的精灵般的生物，还发现了被圆环限制的视线之间的关系。两只眼睛虽然看到是同一个景致，但是被冰凉的黄铜和无机质的玻璃分割之后，它们共同看到的东西仿佛也有了分歧，有了说不出的差异和陌生感。颜色和角度，原本被完妥遮掩起来的不和谐暴露无遗。
这是怎么回事，是错觉还是光线玩的小小把戏？玛丽因为这点道不明的小发现心存疑虑，不过苏好像没觉得望远镜的古怪。对于只有动作没有声音的寂静画卷，她常常看的得意忘形。
等到她看饱看足了，就躲到画室里赶紧把这些画下来。而一旦这些东西从记忆里显形，玛丽就更加确定：这不仅是左眼和右眼的差别，她和苏看到的东西根本就不同。她们的注意的重点不同，一旦回忆起来，想到就不一样。她记得看到的是一只翠色羽毛的很小的鸟。可等苏的画一出来，玛丽才发现更醒目的应该是那只小鸟鲜黄的喙。苏画画的时候，玛丽可没有感到什么默契感。她不觉得自己的手指在跟着转动。她对下面一笔全然无知，对纸张空白的地方也毫无看法。玛丽觉得自己像是站在苏的背后，单纯只能欣赏而已——这种有距离感的位置。
“苏……”
“恩？”
“你在画什么？”
“小鸟站的那支芦苇啊。”
“……画得真好。”
“是吗？进步明显吗？”
玛丽对画画知道的部分全部来自海瑟薇小姐的授课，但是她没有像苏那样投入，也没有那种奇妙的领悟感。
所以她只好心虚的点头：“比前次好多了。”
苏没有听出回答里的蹊跷，她正把全部心思摆在芦苇的细绒毛般的穗子上。用了些水粉的白色颜料，一根一根勾勒。
玛丽又问：“你什么时候画画自己以前的样子？”
“……”苏顿了下，手指轻轻弹着桌子，“什么时候呢？”
“你应该要为自己画一幅像的。”
“我觉得这个难度可不小。”苏笑了一下，非常轻微。
“以你的观察力和记忆力应该不是问题。”
“额，玛丽我想你可能没有理解我的意思。这不是观察力的问题，你看过的书里也说过吧，人最难认清的就是自己。她把自己放在世界的中心，把自己和别的东西的比例弄得乱七八糟，她不愿意看到和想象差异巨大的糟糕恶劣的那部分，于是她伪饰自己美化自己，她认为大部分不可原谅的事情都是因为别人造成的，所以把身后的背景丑化得厉害。在这些方面观察力和记忆力常常要屈尊，受到感情的支配，变成不可靠的家伙。”苏翘了下嘴角，“在解开那些支配之前，我实在不愿意画，也画不出来。”
“……”
“如果你要我替你画一张人像的话，我倒是乐意之极。”苏轻松的说道，“当然我们大可以多画几张，然后挑一张最好的，请贝内特先生替我们找个画框配起来，挂在房间里。我想那会是一张很好的画的，一定比得上夏普夫人的画在你妈妈心里的地位。”
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